En el marco de la 49ª Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, se anunciaron los resultados del Concurso Literario Fundación El Libro 2025, que distingue anualmente a volúmenes de cuentos inéditos escritos en lengua castellana. La séptima edición del certamen -a la que se presentaron más de 500 obras de 24 países- consagró Sebastián Menegaz, Noemí Solimando y Jorgelina Palavecino como los ganadores del primero, segundo y tercer premio respectivamente.

El jurado estuvo integrado por los escritores Alejandra Kamiya, Margarita García Robayo y Juan Becerra, quienes seleccionaron las tres obras entre un conjunto de trabajos presentados desde distintas regiones del país.

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Un gran abrazo desde Argentina

"Un País dónde no se puede volver a lo que se quiso".

Recuerdo con alegría aquellos primeros textos y dibujos del Nacional Sarmiento, en dos revistas censuradas en tiempos de dictadura. Nacional 2, cerrada abruptamente por reclamar contra la prohibición de Alguien que anda por ahí, de Julio Cortázar. Suerte parecida siguió Ayesha, secuestrada de los kioscos por publicar las Cartas Eróticas, de James Joyce. ¡Vaya pecados!

Publiqué mis primeros dibujos a los 17 años y bajo el seudónimo blopa, en las revistas Joker, Crucigrama y Siete Días.

A partir de 1979, fui colaborador de la mítica revista Humor. Tiempos de resistencia cultural, camaradería e invitaciones a todas partes. Inolvidable.

Clarín publicó mis dibujos semanalmente durante 31 años. Los primeros, en 1983, con un país esperanzado que recuperaba la democracia. Aún hoy, muy de vez en cuando, Flora y Lumbrí salen a dar una vuelta por la pampa infinita.

En 1984, me sumé como colaborador a la revista El Gráfico. Oportunidad para aprender que bromear con ciertos temas es lo más parecido a meter los dedos en el enchufe… y sumar un montón de anécdotas desbordantes de pasión futbolera.

En los 90, el por entonces relanzado diario La Prensa me dio la oportunidad de publicar con frecuencia diaria. Cero dibujos en stock, dibujar en el bar del diario cada mañana, la hoja en blanco junto al café y dos medialunas.

Un placer redescubierto en tiempo presente, con maestros como Guillermo Saccomanno y Vicente Batista. Historias de coincidencias y desencuentros como las reunidas en Venganzas sutiles, dos de cuyos cuentos fueron llevados a teatro. O los relatos de Un arcoíris que aspira al negro, libro distinguido con el Premio Adolfo Bioy Casares. También una novela en clave de ¿humor?, La conspiración de los porteros, en cada página la peor sospecha: los encargados de Recoleta están tramando algo grande.

No me olvido de tres antologías en las que fue un honor participar: Crímenes de arena y Crímenes políticos, editadas por el Centro Cultural de la Cooperación, y Las mil y una noches peronistas, de Editorial Granica.

Esta nueva etapa con Relatos del Sur es una experiencia desafiante. Piezas sueltas del rompecabezas dan lugar a un mosaico más rico y apasionante. Historias con un único mandato: que se lean y escuchen con el mismo placer con que fueron escritas. Sería maravilloso.

*******************Relator : El Sr coSAS.Edición : El Sr coSAS Música : The Thrill is gone está interpretada por Genaro Palacios y TrokerSuscribite al canal y Dale likeUn gran abrazo desde Argentina"Un País dónde no se puede volver a lo que se quiso".

Kawakami Hiromi (1958) es una de las escritoras japonesas más populares en su país por la accesibilidad de sus temas y su prosa. Aficionada a presentar las historias en un entorno cotidiano y realista, Kawakami presenta no obstante numerosas sugerencias y sutilezas que agradan al lector que disfruta leyendo historias tranquilas de éxitos y fracasos de cualquier ser humano medio. En realidad, la autora sabe camuflar bajo una pátina de superficialidad una mirada profunda y crítica los problemas de hoy, especialmente los sentimentales, así como las (in)capacidades de alcanzar relaciones sinceras con los demás. En sus obras, las historias se desarrollan con una sencillez que oculta los verdaderos alcances emocionales de las vivencias de los personajes. En ocasiones, juega con lo maravilloso, como en su famoso relato «Kamisama» («Dios»), que cuenta el picnic de una joven con un oso muy sociable. La autora sabe, por tanto, imbuir sus relatos de elementos de la cultura popular japonesa, proclive a las criaturas fantásticas y los animales parlantes. Sin embargo, su prosa y el tono de sus narraciones hacen de Kawakami una narradora totalmente contemporánea y actual.En realidad, Kawakami estudió ciencias naturales y ejerció como profesora de Biología hasta que en 1994 tuvo éxito en el mundo editorial, y dejó su profesión para dedicarse exclusivamente a la escritura. La obtención del premio Akutagawa en 1996, por Hebi wo fumu (Pisar la serpiente), y del Tanizaki en 2001, por Sensei no kaban (traducida al castellano como El cielo es azul, la tierra blanca), bien merece esa decisión

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"Un País dónde no se puede volver a lo que se quiso".

Pedro de Paz nace en Madrid el 26 de octubre de 1969. Durante su adolescencia realiza esporádicas incursiones en el género del cuento que le llevan a escribir un infame -en palabras del propio autor- volumen de relatos breves afortunadamente inédito. Se dedica más de quince años a la informática. En el 2003 escribe su primera novela, El hombre que mató a Durruti (Germanía, 2004), que se convierte por decisión unánime del jurado, en ganadora del I certamen internacional de novela «José Saramago». Un año después se traduce al inglés (Christiebooks, 2005). Siguió con la novela Muñecas tras el cristal (El Tercer Nombre, 2006), participó en el libro de relatos La vida es un bar (Amargord, 2006), la novela El documento Saldaña (Planeta, 2008) -con excelente acogida de público y crítica, lo que condujo al lanzamiento de una edición club por parte de Círculo de Lectores- y la inclusión en la reputada antología de relatos La lista negra. Nuevos culpables del policial español (Salto de Página, 2009). También es autor de una amplia serie de artículos de opinión y reseñas literarias que publica de forma puntual en distintos medios.********************Relator : El Sr coSAS.Edición : El Sr coSAS Música : The Thrill is gone está interpretada por Genaro Palacios y TrokerSuscribite al canal y Dale likeUn gran abrazo desde Argentina"Un País dónde no se puede volver a lo que se quiso".

UP: ¿Y hay mucha diferencia entre la libertad política, y la libertad literaria y personal?
CPR: La literatura tiene que tener libertad porque es justamente en el arte donde podemos poner las fantasías; incluso las cosas que están prohibidas podemos volcarlas en la literatura...
UP: ¿Y puede ser una guía?
CPR: Exacto. Hasta las cosas que permanecen fijas a lo largo de la vida, como el sexo. Yo cuando escribo puedo ser, por ejemplo, un perro. Puedo utilizar la primera persona y trasladarme a otra manera de ser. Suelo hacerlo con frecuencia en la narrativa, donde utilizo mucho la primera persona como instrumento literario para lograr la cercanía con el lector, la identificación. Es una gran libertad para mí poder ponerme, llegado el caso, en el lugar de un hombre. Tengo un relato muy famoso, titulado “Conversación con el ángel”, sobre un hombre casado al cual su mujer abandona por una mujer. Intento meterme en la cabeza de un hombre heterosexual que no entiende nada, que se desespera porque quiere entender y que se siente excluido. El personaje está desesperado, recorre la ciudad de noche, se emborracha. De pronto, sin darse cuenta, entra en un bar gay, lo que hace que se sienta más confundido, más violento, más agresivo; se acerca a una mujer, que en realidad es un travestido, le empieza a hablar y al final le agarra del cuello y le pide que le explique qué hacen dos mujeres. Y la explicación que este personaje le da permite que se abra la puerta de su entendimiento a lo que hasta entonces le provocaba ira y esa sensación de traición.
Esta libertad es, a su vez, también un riesgo de la escritura. Una juega permanentemente a sentir lo que otros sienten, sobre todo en las novelas. Y, a veces, me cuesta volver, separarme del personaje. Yo siempre digo que los escritores no debemos vivir solos. Hay momentos en los que necesito que alguien me diga, por ejemplo: “No fuiste a la tintorería” o “Anda a comprar el pan”; eso me obliga a volver a la realidad. La frontera entre lo real y lo imaginario es muy frágil, y cuando estoy involucrada en ese mundo imaginado me cuesta salir, porque es muy estimulante: ahí uno es casi Dios. Yo soy atea, pero inventar un personaje, que se siente casi como algo propio, acerca un poco a la idea de la creación divina. Por eso, cuando termino un libro, sobre todo de narrativa, paso una semana de depresión. La llamo “la depresión postparto". Ya no está dentro, está fuera..., deja de ser mío.

https://www.cristinaperirossi.es/entrev.htm

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Opinión : Un pacto silencioso. Resistencia frente a la ciudad que devora.Ellos permanecen. No como fantasmas, sino como realidad.Pase lo que pase, seguirán siendo una eterna presencia.********************

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Margot Bennett (1912-1980) fue una autora y guionista escocesa reconocida por sus contribuciones a la novela negra, el thriller y la ciencia ficción a mediados del siglo XX. Nacida en Lenzie, Dunbartonshire, Bennett inicialmente siguió carreras como redactora publicitaria en el Reino Unido y Australia, seguido de enfermería durante la Guerra Civil Española, antes de establecerse como una escritora prolífica a partir de la década de 1940. Sus logros más significativos incluyen una serie de tensas novelas policiales como El hombre que no voló (1955) y Alguien del pasado (1959), junto con obras de ciencia ficción distintivas como El largo camino de regreso (1954), que exploró el colapso social postapocalíptico, y Los amos furiosos (1968), que ahonda en el dominio de la inteligencia artificial. Los créditos como guionista de Bennett extendieron su influencia a las adaptaciones televisivas, incluidos episodios de series antológicas como The Widow of Bath (1959), adaptando sus propias narrativas con un enfoque en la tensión psicológica y la ambigüedad moral. Aunque no es muy controvertida, su obra refleja un compromiso con el realismo empírico en la trama, priorizando a menudo las cadenas causales del comportamiento humano por sobre las superposiciones ideológicas, lo que la distingue de los escritores contemporáneos del género

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Christianna Brand (1907-1988) fue una de las autoras más populares de la Edad de Oro de la novela de misterio británica. Nacida en Malasia y criada en la India, Brand se inspiró en su experiencia como vendedora para su primera novela, Muerte en Tacones Altos (1941), basada en la fantasía de asesinar a un irritante compañero de trabajo. Ese mismo año, estrenó a su personaje más famoso, el inspector Cockrill, cuyas aventuras siguió hasta 1957. La versión cinematográfica de la segunda novela de misterio de Cockrill, Verde para el Peligro , se considera una de las mejores adaptaciones cinematográficas de un clásico de misterio inglés.

Además de novelas de misterio, Brand tuvo éxito escribiendo ficción infantil. Su serie "La enfermera Matilda" , sobre una niñera grotesca que domestica a niños maleducados, fue adaptada al cine en 2005 con el título de Nanny McPhee . Brand recibió dos nominaciones al Edgar por los cuentos "Twist For Twist" (1967) y "Poison in the Cup" (1969), así como una por la obra de no ficción " Heaven Knows Who" (1960). Autora de más de dos docenas de novelas, falleció en 1988.

"Hay que recurrir a los grandes nombres (Agatha Christie, John Dickson Carr, Ellery Queen) para encontrar rivales de Christianna Brand en las sutilezas del oficio." - Anthony Boucher, New York Times

“Uno de los grandes maestros de la novela policíaca inglesa.” — Francis M. Nevins, autor de Cornell Woolrich

“[Brand] estaba dispuesta a jugar sin parar con sus piezas, a rechazar y reemplazar hasta que no quedara ni un solo hueco que su lector pudiera detectar”. —

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